Die Vogueing-Demonstranten von Bogotá, Kolumbien

Seit Wochen drängen sich Tausende Menschen auf die Straßen Kolumbiens und protestieren gegen Ungleichheit, wachsende Armut und Polizeigewalt. Präsident Iván Duque hat Militär- und Polizeikräfte des Landes entsandt, mehr als 40 Menschen starben.

Am 28. April, während einer Demonstration in Bogotá, begegneten drei junge Tänzerinnen dort ihrer Angst vor Gewalt durch den ultimativen Ausdruck des Lebens: den Tanz.

Piisciis oder Akhil Canizales, 25; Nova oder Felipe Velandia (25) – die sich beide als nichtbinär identifizieren – und Axid oder Andrés Ramos (20), der trans ist, wurden von anderen Demonstranten in der Menge aufgrund eines viralen Videos erkannt, in dem sie tanzen, das sie in den sozialen Medien gepostet haben zwei Wochen vorher.

„Wir haben beschlossen, für unsere Menschenrechte zu protestieren, aber auch, um der LGBTQ- und nichtbinären Gemeinschaft eine gewisse Sichtbarkeit zu geben“, sagte Piisciis.

Als sie sich dem Capitolio Nacional oder der Nationalhauptstadt auf der Plaza Bolívar, dem Hauptplatz von Bogotá, näherten, schlug eine Frau Piisciis vor, die drei auf die Stufen des Platzes zu gehen und zu tanzen, wie sie es in ihrem viralen Video getan hatten. Es gab ein Problem: Die Bereitschaftspolizisten schwärmten am oberen Ende der Treppe.

„Wir hatten große Angst, weil jeder in Kolumbien Angst vor ESMAD hat“, sagte Piisciis in einem Interview mit Bezug auf das Escuadrón Móvil Antidisturbio oder Mobile Anti-Störungsgeschwader. “Sie sind gewalttätig und aggressiv mit uns.”

Trotzdem gingen sie weiter.

Sie trugen gelbes Warnband mit der Aufschrift „peligro“, was Gefahr bedeutete, lose als Schlauchoberteile um den Oberkörper gewickelt, schwarze Hosen, Absätze, eine schwarze Skimaske für Nova und eine lange blonde Perücke für Axid, kletterten sie zum Treppenabsatz.

„Wir sind so ängstlich hochgegangen“, sagte Piisciis. “Die Wahrheit ist, dass wir in diesem Moment Angst hatten, weil wir nicht wussten, wann uns jemand mit einem Stein oder Sprengstoff bewerfen oder die Polizei uns schlagen würde.”

Als Nova, Piisciis und Axid die oberste Etage des Capitolio erreichten, begann Musik zu spielen. Es war „Por Colombia Hasta el Fin“, ein Guaracha-Lied, das Piisciis für den Protest komponierte. Als die Bereitschaftspolizei es bemerkte, waren sie bereits in Mode.

In der ersten Pause des Songs, wie in einem ebenfalls weit verbreiteten Video zu sehen ist, begannen Piisciis, Nova und Axid gleichzeitig mit den Armen und Hüften zu winken; links, rechts, links, links. Es war der klassische Mode-Laufsteg. Dann schüttelten sie den Kopf im Takt und wirbelten energisch durch die Haare.

Als Beamte in Schutzkleidung begannen, das Trio zu umzingeln, schlüpften sie listig vorbei und gingen näher an die Menge heran, während sie sinnliche Handbewegungen machten. Die Menge brach in Jubel aus.

Als weitere Beamte die Gruppe umzingelten, ging Nova in die Hocke und begann im Takt zu schlurfen, näherte sich den Beamten. Ihre Arme und Hände sind elegant gestreckt und im Rhythmus verschränkt, die Finger sind vor dem Gesicht wie barocke Verzierungen aufgefächert. Es war der Ballsaal-Duckwalk.

Axid wurde von einem Fremden eine große kolumbianische Flagge überreicht und begann sie zu schwenken, als auch Piisciis näher an die Demonstranten rannte. Piisciis erhob sich dann und zwirbelte ihren Körper energisch, während ihr Haar wütend folgte. Plötzlich blieb Piisciis mitten im Wirbel stehen, beugte ein Knie, während das andere gerade blieb, und fiel direkt auf den Rücken. Der ikonische Dip.

Der Duckwalk, Twirl, Handbewegungen und Dip kamen alle aus der modernen Ballkultur, eine Welt weit entfernt.

Der Drag-Ballsaal entstand in den 1970er Jahren in Harlem. Es war ein Zufluchtsort für LGBTQ-Schwarze und Latinos, die von der weißen Mainstream-Gesellschaft geächtet worden waren. Ballroom war eine großartige Welt, die sie sich vorgestellt und zum Leben erweckt hatten.

Wettbewerbe bei Drag-Ball-Events förderten die Gemeinschaft zwischen verschiedenen Randgruppen. Während viele zu dieser Zeit in Nachtclubs oder Bars nicht willkommen waren, konnten sie so wie sie waren auf einem Ball auftauchen, und dann noch einige, und es ausgehen lassen.

Bei den Protesten in Bogotá erlaubte das Tanzen in dieser Tradition Piisciis, Nova und Axid, internationale Sichtbarkeit in einem ihrer Identität feindlichen Land einzufordern, sagten sie.

„In diesem Moment waren wir alle in der Botschaft des Kampfes, des Widerstands, des Einfühlungsvermögens, der Stärke und der Liebe verbunden“, sagte Piisciis.

Nova sagte: „Wir haben uns mit Kunst und Mode widersetzt. Wir hatten Angst, aber die Leute und die Liebe der Öffentlichkeit waren unser Benzin, um dorthin zu gehen und die Polizei zu konfrontieren.“

Piisciiss lernte auf diese Weise zu tanzen, indem er sich Videos auf YouTube ansah. Sie haben 2014 angefangen und den modernen New Yorker Stil gelernt, sagten sie. Sie sahen sich Videos von Leiomy Maldonado an, einer Jurorin in der Fernsehshow „Legendary“ des HBO Max-Ballsaalwettbewerbs und von vielen anderen modernen Tänzern wie Yanou Ninja und Archie Ninja Burnett. Anfang des Jahres hielt Piisciis einen Tanzkurs, bei dem sie Nova und Axid kennenlernten. Piisciis unterrichtete dann Nova.

Die moderne Ballsaalkultur in Kolumbien wächst, sagte Nova. „Es ist sehr neu, erst fünf Jahre alt, aber während dieser Zeit ist es gewachsen und in Städte wie Medellín, Cúcuta, Pereira und andere Städte expandiert.“

Trotzdem wird ihnen oft der Platz verweigert, um aufzutreten, sagte Piisciiss. Die Gruppe hofft, Barrieren abzubauen und Mode in ihrem Land zu verbreiten.

„Wir möchten, dass jeder über Mode spricht und nachfragt“, sagte Piisciis. “Sie denken, es existiert nur in den Vereinigten Staaten, deshalb sind wir hier: um zu zeigen, dass es nicht nur im Fernsehen oder in der Fiktion ist.”

„Es existiert hier in Bogotá.“

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