5 Notizen aus einem ruhigen Jahr: Wie Musik die Pandemie überlebte

Zu Beginn der Sperrung in Dormont, Pennsylvania, hatte Amy Kline bereits die viralen Videos von Italienern gesehen, die in ihren Häusern isoliert waren und auf ihren Balkonen sangen, um sich die Zeit zu vertreiben. Inspiriert veröffentlichte sie ein Meme darüber in einer lokalen Facebook-Gruppe: „Alle meine Nachbarn auf Nextdoor benachrichtigen und ihnen sagen, dass sie alle besser sind [expletive] Lassen Sie jede einzelne gottverdammte Zeile aus Les Miz auswendig lernen, wenn wir gemeinsam aus unseren Fenstern singen. “ Es fing an, etwas Traktion zu bekommen, also schrieb sie: “Wenn bis morgen früh 100 Leute so sind, bin ich dabei.” Und dann, über Nacht, waren sie – und mindestens 99 ihrer Nachbarn.

Einige Tage später, nach einer 30-köpfigen Zoom-Probe, sang das Dormont-CoronaChoir „Hörst du die Leute singen?“. eine Protesthymne aus “Les Misérables” vor ihren Häusern. Kline schätzt, dass 700 Nachbarn teilgenommen haben. In einigen Blöcken vertrat mindestens eine Person jeden Haushalt; Bei anderen schlossen sich Familien über Zoom an, eine halbe Sekunde vom Rest der Gruppe entfernt. Einige Sänger trugen französische Revolutionskostüme; Der Bürgermeister schwenkte seine eigene riesige Flagge. “Es stellte sich so perfekt heraus – die Menschen fühlten sich miteinander verbunden”, sagte Kline. “Ich wusste, dass so etwas in anderen Teilen der Welt passiert, aber es fühlte sich immer noch besonders an.”
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Diese ersten Wochen des Schutzes vor Ort waren besonders verwirrend und einsam. Unsere Finger und Schultern juckten es, mit einem anderen Hautfleck in Kontakt zu kommen, und unser Gehirn bemühte sich, etwas zu finden, das über Netflix hinaus diskutiert werden konnte. Das Singen in der Nachbarschaft war eine Balsamverbindung ohne den Druck, sich unterhalten zu müssen.

Glücklicherweise hat sich die Musik relativ leicht an die Pandemie angepasst, sei es professionelle Musiker, die auf Instagram Live herum sitzen und ihre Hits spielen, wie im Webcast Verzuz, oder Gig-Musiker, die winzige Konzerte streamen und versuchen, ihre Fangemeinde zu erweitern. Für einige waren Web-Shows eine finanzielle Rettungsleine: Selbst wenn sie nur einen Bruchteil dessen einbrachten, was Künstler aus persönlichen Auftritten machen würden, waren sie besser als nichts.

Als in New Orleans die Bestellungen für Unterkünfte begannen, dachte Sam Williams, ein Bandleader und Hornist, dass er und seine Band zwei Wochen lang nicht spielen würden und die Welt dann wieder normal werden würde. Aber als sich die Sperre ausdehnte, sagte Williams, der an Big Sam vorbeikommt, seinen Bandkollegen, sie müssten es tun etwas, sogar einfach ein Telefon zu Livestream-Sets von seiner Einfahrt abstützen. Wenn sie Glück hatten, konnten sie vielleicht ein paar Tipps bekommen.

Williams ist der einzige Versorger für seine Familie; Als die Pandemie andauerte, schrumpfte sein Bankkonto. Musik war seit 25 Jahren seine Karriere. Also spielte er weiter und manchmal trugen die Zuschauer nach seinen Shows zu seinem Venmo-Account bei, oder seine Nachbarn kamen mit Trinkgeldern oder sogar einem Gericht mit Essen vorbei. Wie sollte er sonst ein Edikt überleben, das Hornisten verbot, drinnen aufzutreten?

Er und die Band haben jeden Sonntag Shows gemacht: zuerst Kirchenmusik, dann Funk. Sie standen nicht auf der Straße, als sie auftraten, und sagten ihrem Online-Publikum nie genau, wo sie sich befanden – Williams, besorgt über soziale Distanzierung, zögerte, eine Menschenmenge anzuziehen -, aber das hielt die Nachbarn nicht davon ab, aus ihren Vorgärten zu kriechen auf den Bürgersteig zu sehen. Die Leute fuhren zu Williams ‘Block und hörten von ihren geparkten Autos aus zu. Lieferarbeiter machen möglicherweise eine kurze Pause, um ein oder zwei Lieder zu genießen. “Es hilft der ganzen Nachbarschaft, eine Art Normalität zu spüren, wenn sie Live-Musik haben können”, sagte er. Indoor-Unterhaltung ist in New Orleans begrenzt, aber Williams singt immer noch und versucht, seinen Leuten etwas zu geben, in der Hoffnung, dass sie ihm etwas zurückgeben können.

Jennifer Parnall, eine in Spanien eingesperrte kanadische Transplantation, wollte ebenfalls etwas zurückgeben: Eines Tages im März letzten Jahres steckte sie ihr Keyboard in einen Verstärker und spielte „All You Need Is Love“. Bald begannen ihre Nachbarn, Lieder anzufordern, sie aus ihren Fenstern zu rufen oder sie an eine Tafel zu kritzeln und sie dort aufzuhängen, wo sie sehen konnte. Mit nur einer Gitarre und einem Keyboard bewaffnet, versuchte Parnall ihr Bestes bei den Cranberries und Radiohead. Insgesamt spielte Parnall 100 Tage lang vier Songs pro Tag.

Für das allerletzte Lied ihrer allerletzten Show rannte sie mit ihrer Gitarre auf ihr Dach und spielte „Dreams“ von Fleetwood Mac; Passanten und Nachbarn schlossen sich dem Chor an, und ihre Stimmen lösten all diese Monate der Stille auf. Nicht einmal die GoPro, die sie mitgebracht hatte, konnte den Überschwang dieses Augenblicks vollständig erfassen: Parnall sah eine Frau auf der anderen Seite des Weges, die seit Monaten schwanger war und das Konzert beobachtete, während sie ihr neugeborenes Baby wiegte. Es fühlte sich wie Magie an, in einer Zeit der Isolation etwas so Schönes für ihre Gemeinde zu schaffen.

In Brooklyn, ein Jahr später, sah ich mir alle Videos an: Kline und ihre Nachbarn in Dormont, aufgenommen von einem lokalen Videografen. Williams in New Orleans macht den zweistufigen Schritt in seiner Einfahrt. Parnall in Barcelona, ​​der vor ihrem eigenen Gebäude spielt; In einem Video begann sie ein Lied, nur um von einer dröhnenden Autohupe unterbrochen zu werden.

Die Pandemie veränderte unser Verhältnis zum Lärm: Mit Menschen, die im Inneren stecken, fühlten sich die atmosphärischen Geräusche der Welt – Autoalarme, bellende Hunde, Sirenen von Krankenwagen – verstärkt. Die menschlichen Geräusche wurden jedoch leiser. Sogar die Online-Konzerte waren ohne Applaus etwas unheimlich. Parnall wartete, bis die Autohupe aufhörte, und begann dann erneut mit ihrem Lied. Als sie fertig war, drang von außen mehr Lärm herein: Klatschen und Keuchen. Die Leute waren dort gewesen und hatten zugehört. Irgendwie war es das Beste.

Jazmine Hughes ist Reporterin für die Metro-Abteilung der Times und Mitarbeiterin des Magazins.

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